可能是因为这个原因，从19岁那年，她便对北京这座城市情有独钟，十分好奇为什么这座城市能产生窦唯、何勇这样的奇才。一直到了2008年，她才在北京举办了第一场真正意义上的演唱会，本来主办方十分保守，觉得不会有太多歌迷光顾，所以将那场演唱会安排在只可容纳两千多人的北展剧场，结果始料未及，门票迅速售罄，他们这才发现自己对陈绮贞并不太熟，又为其加演一场，才满足歌迷对于这个知性女王的需求。
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欧美有消费单曲唱片的习惯，但在台湾地区或大陆，没有这种消费习惯，你大胆地尝试了单曲的发行，很成功，因为限量的缘故，还成为可以升值的藏品。对于这类单曲，你当时的动机是什么？
之前在公司的时候，《Demo》系列对他们而言不是一个可以赚钱的东西，所以他们不想弄得太复杂，只要出一次就行，没必要考虑再版之类的复杂流程，于是就有了那三张限量版的《Demo》，可是对我来说，并不想让它变成一个限量。只是有时我没有时间去工厂监督整个流程，所以有些人会误解我，觉得我故意用限量来炒作，其实不是。
但我记得与可乐王合作的《快乐的夏天》明确标明着5000张的限量。
那是我当时经纪人的决定。起初，因为我很喜欢可乐王画的东西，觉得这是一个有趣的尝试，就像当初李焕雄说几米的作品很棒，希望我们一起来做一个音乐剧一样。可是那期间我有别的事情要忙，只参与了录音，无暇顾及其他，于是最后产品做出来，和我的初衷不一样。它太贵了，因为我小时候没有钱，但爱音乐爱读书，知道砸锅卖铁去买一样东西的心情，明白那样的挣扎是多么难受，所以会心疼人家要花很多钱去买一个产品。不过，我觉得这个事情还是必须由我负责，毕竟是用我名字做的，只是以后不会再做类似的事情了。
