空手道黑段的“懒人”工作狂——德国导演维姆对话山本耀司

(LADYMAX.cn资讯)在时尚界，运动是很受赞扬，或者至少是被认可的行为。所以很难忽视的像山本耀司这样的设计师，曾经举办过一个武术表演的走秀并且亲自用空手道对决一名男模特。

三宅一生、川久保玲，以及山本耀司这三位是日本20世纪七八十年涌现的前卫设计师，他们带起了一股有影响力的新浪潮。

山本耀司1943年于战时出生于东京，他一开始学习法律，然后跟着裁缝母亲一起工作，并被文化时尚学院录取。在巴黎旅居一段时间后，1972年他在东京创办了自己的第一个品牌Y‘s。九年后他再次回到法国，在那里发表了和自己同名的系列作品，用深色材质和品牌意识刷新了缝纫时代的紧身衣和垫肩造型，也为自己在时尚界赢得了一个具有前瞻目光，多才多艺的艺术家地位。

但作为一个时常被人与剪裁联系在一起的设计师，山本耀司总是显得规避潮流，选择做一些和当季流行无关的设计，更倾向于开发创新想法，比如他常常做宽松和不对称的裁剪，使用黑色和性感的，双性化的造型。

山本耀司如此形容自己与时尚的关系——围绕服装所进行的一场长期拔河，自由（想你所想的极限）和局限（商业、规则、反馈和时限）的博弈。

再回归到运动上来：1980年末，山本耀司开始学习空手道，并且最终拿到了黑段，他开始了一种运动生活，这意味着在另一个领域去努力。2002年，山本耀司将Y-3与阿迪达斯合作，出品了运动鞋，运动服和其他生动的时尚服装，囊括了他那大胆前卫的剪裁。山本耀司回忆，Y-3的想法是在他从一个展会上得到一双阿迪达斯运动鞋后产生的，这是一个对当前品牌的颠覆性想法，当时日本街头的孩子们都十分迷恋阿迪达斯的三条杠。

德国摄影师和导演维姆·文德斯，曾获奥斯卡提名。1989年在自己的纪录片《城市服装笔记》中记录了山本耀司，最近再次与这位69岁的设计师在东京进行了对话，他们谈论了Y-3的十年之路，谈论了山本耀司如何保持着自己的优势，以及为何这么多年一直让这种优势不扰乱他的步伐。

谈话最后开始探讨阿迪达斯为山本耀司品牌专门生产的一些运动鞋，之后又开始讨论一些咬合、褶皱和多种样式能够在运动服饰中的运用，最后又谈及整个品牌生产线的发展，包括配饰，以及香水。坦言之，Y-3也向其他时尚运动品牌打开合作的大门（和运动鞋设计师），并且帮助建立一个更强大，更频繁的沟通桥梁，以连接跑道和街道——其实质在于深刻的影响了高级时装渗透进人们日常生活的速度。这两个不同世界的融合已经是越来越多的设计师所涉足的领域——而且这是山本耀司仍旧在继续挖掘的工作。

具体对话内容如下：

文德斯：你现在在哪儿呢？

山本：我刚在办公室完成工作。

文德斯：你老是工作到这么晚。

山本：那你在哪？

文德斯：我也在办公室，在柏林。不过这边现在是中午。所以你又是忙了一整天？

山本：非常，非常忙啊，没错，又是一整天。你知道的，这段时间我已经变成了服装生产机。

文德斯：我都不认识还有谁有你这样的工作时间了。但听到你的声音很高兴。真希望我现在能在东京和你一起。我们还可以一起再次打个桌球，吃顿河豚。

山本：没错，我记得的——那种毒鱼。

文德斯：是你带我去做河豚的那家餐馆，当时我想：“这也太危险了，因为做得稍不留意你就...死了。”[双方大笑]我特别紧张——就连他们的甜点吃起来都像有毒似的。不过我们活下来了。

山本：没错，活下来了啊。你还记得那个打赌吗？

文德斯：[笑]喔，那个可怜的赌注！

山本：没错。

文德斯：我输了——我觉得我输了。你觉得呢？

山本：我觉得我赢了。

文德斯：没错，你赢了...绝对的。现在轮到我了！我们说过要是我输了，我就要去参加男装走秀。

山本：你必须得走一个！

文德斯：我会的！我记得当时萨姆尔·富勒在你的巴黎男装秀上走猫步来着。太精彩了！萨姆很得意能展示你的服装，我也会的——我一定每时每刻都骄傲。我已经收集了不少旧西装了，因为我有他们的时间就跟我俩认识的时间那么长——或者更长。

山本：你很会打扮的。［笑］

文德斯：以前可不是。虽然这些年我已经发展出了一种第六感，我能一眼辨识谁穿的是山本耀司。

山本：好吧，不过最近有些新风潮来临。我的公司和业务都在成长。

文德斯：回忆一下我们做的片子吧，《城市服装笔记》，你没发觉它已经是二十五年前的事情了吗？你能想象吗？当时我们都是年轻小伙子。所以从那之后太多事发生了——尤其是最近十年。

山本：没错，没错。但同时我也觉得我在时装界成了个老化石。我自己都没发觉，我的设计已经逐渐偏离了城市街道。我位于日本设计界的底座上——被当做一名大师。我的设计越来越像个服装设计师，我觉得失去了一些东西。但我总是想要一些新挑战。我需要不断测试自己，犯错也没关系，对我重要的，是让想法实现并且让它们展出。有些时候，我在街上观察穿着我设计的衣服的人们．．．．．他们看起来就像是博物馆的展品似的。

文德斯：到目前为止你做设计有多久了？

山本：五十多年了吧。我四十年前在东京开始工作的，在巴黎办服装秀也有３２年了。

文德斯：所以你并不是化石，你是一只恐龙。［山本耀司笑］，但是是个身材很好的恐龙。

山本：好吧，我的下场男装秀，你必须得上场。

文德斯：没问题，打电话给我就行。我现在挺苗条的，但没法维持太久，我打算增肥呢。

山本：［笑］我现在正计划着到柏林做一个奇怪风格的秀。

文德斯：怎么个奇怪法？

山本：我打算用我的旧作办场秀——就是我的以前作品。

文德斯：我记得我俩上次见面是几年前，在维多利亚和阿尔伯特博物馆那个美丽的展览上。你当时也给我看了你的一些经典作品。

山本：维多利亚和阿尔伯特博物馆那个是回顾展。但我还没做过自己的回顾展呢。

文德斯：十年前你曾经将Y-3和阿迪达斯合作过。

山本：是的，已经十年了。

文德斯：我记得我当时非常兴奋的——我现在还保存着当时前一两批出来的复古款鞋子。这项工作后来怎么发展的？

山本：每年都有些新发展。我们现在有了一个五六人组成的队伍来做这个。他们和我一起设计Y-3。一切都发生的很自然。开始我们只是想借用一些阿迪达斯的“三条纹”，用于2000年1月的那场秀。在日本，三条杠满大街都是，年轻人睡觉时都穿着。所以我想打电话给阿迪达斯问问。我觉得他们一定会拒绝的，所以最后得到同意我很惊讶。

然后我们就开始和他们的设计师讨论运动服饰的未来会是怎样，得出结论就是我们需要高科技的材质，鲜明的色彩和时尚的剪裁——总是就是全价prêt-à-porter所拥有的一切。于是Y-3就这么出来了。它创造了一些史无前例的东西....它自然的发展，就像孩子那样成长。不断有更多的东西被加入——服饰、帽子，自行车、足球——但是初心没有改变。你不得不把Y-3当做一个独立的人一样——这个品牌有了自己的个性。

运动界和它们的技术在追求训练与功能，力求减少冗余，而时尚界正好在做相反的事情。所以和阿迪达斯一起，我们创造了一些之前从不存在的事情——也由此规划了未来。阿迪达斯给了我很私人的灵感，丰富了我的创作。这是两种不同文化之间的交换，不同的思想交流。最重要的还有团队合作。日本人和德国人都是很聪明的种族——我们的工作节奏很类似。所以阿迪达斯和我，彼此很相像。你现在又在忙什么呢？

文德斯：我在拍关于我最喜欢的摄影师塞巴斯蒂奥·萨尔加多的纪录片。我们已经谈论了几次，我也想问问你的意见。

如果你像一个导演，一个作家，一个画家或任何其他某种创造性的职业那样工作，然后当你变老，你会常常意识到，很奇怪的，你总是在拍同一部电影，写同一部小说，画同一张画。你的作品有自己的语言以至于你无法逃脱出去——它们在你身体里，也是你自己的所在之处。你觉得这种情况对你来说有过吗？你觉得你一直在设计同一款服装吗？或者你觉得自己还是完全的重塑了所做的？

山本：我每年都觉得我在做同一件事情。在我自己的正统服装设计中，存在着边界和规则，所以到了Y-3的设计，我就更加自由。我可以不带任何条条框框的去设计。但时尚界总有一些规矩——比如有截稿日期。所以也许时尚产业对我来说还是蛮合适的，因为是个懒人。

文德斯：那么你就是我认识的懒人界第一工作狂了。你就不能至少给自己放几天假吗？

山本：我对假期、旅游、退休毫无期待，我没法想象这些活动啊。

文德斯：我也是。唐纳塔[文德斯的妻子]试图让我相信该有个假期了，但我不知道要怎么做。这对我来说是个很难理解的概念——到一个别的地方然后什么也不做。你不觉得这个想法很奇怪吗？到一个地方去旅行——

山本：然后什么也不做。没错，我也很难理解...但当你这么描述假期的时候，我倒是挺喜欢的。[双方笑]

文德斯：你还玩吉他吗？

山本：不玩了。我对弹吉他和搞音乐都没有热情了，要是我再弹的话，曲名可能叫“再见”吧。

文德斯：要是你改主意了你可要告诉我，我喜欢你的歌。我倒希望我还能弹萨克斯，但我已经忘光了。

山本：萨克斯？

文德斯：没错，我以前弹萨克斯。但那是很久很久以前了，而且只要一不练习，就跟你不练弹吉手指就会迟钝一样，你的嘴巴也没以前那么灵了。

山本：没错，这需要投入。我也没那么多时间，Keiko和我最近养了一只小狗，责任重大啊。我晚上都不能出去了，因为日本没有咖啡店和餐馆允许带宠物。你什么时候拍完片子？

文德斯：我正在拍，希望今年春天能搞定。我刚还在巴黎拍萨尔加多呢，现在我们要去巴西呆几天，去他老家拍一些东西。他长得很帅气，拍的照片也非常棒。但唐纳塔和我之后几个月可能会去东京，所以我们也许能见上一面。我一次也没在桌球上打赢过你，你可以给我一次机会。